第14节 (第1/3页)
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虽然，业内对于这种主演演技差是有一定处理方法的……
“就是减少长镜头和怼脸镜头，我们尽量一句话一个分镜切换拍摄嘛！”
简单来讲，就是把演员的台词分成好几段进行拍摄，比如像包游这段七夕节的戏，情绪转换很多，又要紧张又要高兴又要期待又要激动的，让他单独一个一个演这些情绪，教一教还是能教会的，但是情绪过渡上面他就很难做到自然——
他能够像现在这样听话的收敛一些夸张的表情来演这个角色他就已经庆幸得烧高香了！
所以真实拍摄的时候，一场戏明明男主角要演出四个情绪夹杂过渡，但在经过十多次ng发现这位演员实在做不到、同时本人态度也不错、他并不想为难他之后，蓝导就决定接下来就祭出这个大招。
比如第一句台词男主角主要情绪是紧张，那么就让他维持着一个紧张的表情说完这句台词，然后“咔”，切下一个镜头，让男主角再换成另一个期待的情绪去说下一句台词。
到时候整个戏份剪辑的时候，就通过近景远景的切换，或者适时把镜头切换给女主的方式，绕过男主角情绪过渡的这个片段，整个戏这样就还能顺下来，观众都是外行，看这一段的时候也不影响他们看懂整个故事，只有内行人才知道这么做是因为男主演技不行，嗯，就比较完美。
“唯一不完美的是，这样我们原本剧本里很多有关男主变化和成长的戏份，拍的可能最后结果都不会太尽如人意了，虽然故事还是那个故事，但剪出来这个时长估计也不够了。”
想想也是，很多应该安排给男主角的成长戏、内心戏都不得不删除（导演本人并不相信短短一两个月石头哥能够演出复杂的内心戏），那原本的二十四集电视剧可能会直接缩水变成十二集。
而这种情况在各大剧组也不是没有。主演之一撑不起戏，那就只能缩减他的戏份，缩减了他的戏份，那理所当然把时长撑起来的重担就要交给另外的主演……比如佩佩了。
“所以，我在想，要不我们在故事叙述角度上面，不要单纯就从男主角的视角出发了，这个男主不太行，但我们这个女主演技是够够的，那干脆每一个场景都做男女主角两条叙事线，然后每一个场景都剪两遍。”
这种叙事手法不是没有先例。
比如某国电影《怦然心动》就是这种手法，男女主角的每一个成长线都会分视角阐述，给观众一种男女之间想法差别真大和真有意思的感觉。
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